没有原因，或许出于嫉妒，或许出于看不起，或许施害者自己都无法解释，那恶意贯穿野野口的一生，他最终要污蔑的是日高的人格，这一点我也是尤为震惊，而正是一开始文章开头的一个细节决定了我对日高的恶意也是贯穿我的阅读历程，从一开始的杀猫情节，就注定了我对日高这个人物描写的恶意。而这也是从野野口的'视角出发，谁又能想到，一个已故之人，要背负怎样的罪名。怎样的恶意。从野野口不辞辛劳手抄日高的手记。可见此人之“用心”，恶意之深。加贺恭一郎的思想，细致，与不放过任何一个细节的破案精神真的尤为关键，我一直觉得已经真相大白了。可以结案之章。加贺恭一郎凭借敏锐的观察力。决断力，惊人的想象力，竟然可以抽丝剥茧。后来找出所有以前认识他们的人。给出的证词，也使让我对日高的认知有了180度的反转。这种在意料之外，又在情理之中的反转。

可当真相真的大白于世间时，又是多么令人无奈，死人不会复活。活人仍饱含恶意......

未经他人之事，不要以一己之见，此为恶意

经过他人引导，不注重追求真相，此为恶意

而最可怕的恶意则是没有任何理由的恶意

那种来自心里，久久驱之不去，会发酵的

浓浓的恶意

东野圭吾读后感篇2

本书是东野圭吾的一本偏向于犯罪手法的悬疑小说。与他的其他作品不同，这本书中的作案手法都涉及了理工科一般的科学原理。警探草薙和物理学家汤川学的完美配合，在书中解决了一个又一个案子。

也许是因为自己就是学理科的关系，《燃烧》、《爆裂》这两篇，我差不多是从文中的警察一开始调查，就知道犯案手法是什么了。另外三个，虽然因不太熟悉没猜出来，但原理的理解还是没什么问题的。

五个小故事，每个都隐藏着刁钻的科学诡计。如果不是理工科的话，这些诡计，算是很有意思了。

不得不说，书中最吸引人的.就是汤川学每次看到了那些科学线索以后，胸有成竹却又不肯告诉草薙和读者时的那副神态。在草薙和读者都在莫名其妙之时，汤川学又华丽地讲解出那些背后神奇的科学原理，仿佛福尔摩斯对真相早已了然于心却还在折磨华生一般，到最后只会留下读者们对汤川学的谨慎逻辑和科学理性的钦佩。

在人物性格方面副教授与警察迥然不同。汤川热情幽默，每次喜欢用特别的“烟火”来欢迎草薙的来访，用那从未洗干净过的马克杯请草薙喝速溶咖啡，虽然在实验室里无所不能，但却是个对小孩子过敏的怪胎。而草薙严肃古板，一本正经，工作认真细致，对自己不熟悉的领域不会信口开河，几乎是无条件地相信汤川，正好衬托出一个风趣活泼的科学奇才加“神探”形象。

除去那些神奇的犯罪手法外，唯一的看头便是草薙和汤川学之间满满默（jī）契（qíng）了吧！

或许是因为读过了福尔摩斯探案全集，对这种套路熟悉，也因此减弱了这本书的新鲜感。不过，当做几个新鲜有趣的小故事来读，还是可以的。只是，不要把它跟东野圭吾大名鼎鼎的几部作品比较，就不会失望了。

东野圭吾读后感篇3

你说过我们没有白昼，任何时候都是黑夜，说过我们要在黑夜中生存下去。

即便如此，我也无所谓，只要是真正的黑夜就行。然而，你连那个都没有给我，你给予我的全是虚幻。

这大概是全书里面最心酸的一段话吧~~~

如果用一个动物来形容新海美冬，那就是狐理。太有魅惑的本事，被她看中的人，都逃不过她的手掌心，被她玩弄，替她卖命，替她扫除前路上所有的障碍。蛇蝎美人，太可怕~为了达到目的，不计任何手段。可是，她又太聪明，想好了层层事件的发展，把自己撇的干干净净的。

水原雅也，一个被命运捉弄的角色，一个为了新海可以不顾一切的人，到最后被命运抛弃，被新海背叛~他活着的唯一希望，就是和新海的幸福，直到最后他才发现新海的`幸福并不是他，而是美、权利、与金钱，这才是真真的绝望吧~

加藤，一个侦查能力强、认真负责的好警官~为了正义，为了真相，付出了自己的生命~也许这就是现实社会的残酷吧~真理掌握在少数人手里，而也随着少数人的陨落而消失。

加藤，雅也和曾我都死在了新海的欲望下，死在了她的阴谋下，从此知道她过去的人，都已经消失~再无黑夜，只有白昼，从此幻夜消失~

白夜行和幻夜，两个类似的情景，但是雪穗收到了惩罚，而新海活着了无数无辜人的灵魂下~不知她能否活得心安理得，是否也会偶尔想起为她奋不顾身的雅也~

东野圭吾读后感篇4

之前很早之前就看过深田恭子版的《幻夜》并没有看完整的原因是因为深田恭子演恶女功力还不够。我一直对日本的恶女文化很感兴趣。也许是众多男人对于身边温驯可人的妻子不够满足吧，不论是动漫或影视小说里，总能看见恶女的身影。这些女人儿童时往往受到了及其严重的打击或虐待，导致其性格极其的扭曲。内心十分黑暗，没有道德底线，而且长得往往是极美，散发着魔性的光辉。

深田恭子的漂亮本来就是一种很温和的感觉，不适合演这种角色。我觉得演恶女演得最好的还是《怨屋本铺》里怨屋的饰演者木下亚由美，因为她有一张非常好看的猫脸。个人认为无论是《白夜行》还是《幻夜》拍成电视剧的时候都不自觉的降低了恶女邪恶的程度。这可能是估计到电视剧的观看人群更广的.原因。

东野圭吾把自己最犀利的笔法全都献给了唐泽雪穗和新海美冬(这两人是同一人的几率很高)这两位极世恶女。在《白夜行》里还有这对凄惨爱情的描述，《幻夜》里完全就是新海美冬对于身边所有人的欺诈和利用。唐泽雪穗对亮司是真情实感的，虽然没有对二人的任何互动的描述。而新海美冬，我完全感不到她到底在追求的是什么，并不像她说的对于美的追求，而像是本能，本能的伤害别人欺诈利用。即使是她口口声声对水原说着爱的盟誓，但这无法与美穗对亮司的无声盟誓想比。

东野圭吾读后感篇5

直到看到快结束的时候，我都希望笹垣能够破解谜团，不过东野圭吾最后还是没能让笹垣抓住桐原亮司。不然白夜行可能也就成就不了经典和高峰。

在第二章的时候，作者便有意用绣有rk布质杂货袋表明亮司和雪穗之间有关联。而在还没看到一半的时候，便隐约能感觉到幕后的那一双手，一只是亮司，另一只是雪穗。我想连我这样反应很慢的人都能看出端倪，看来这本书并非真的只是在表达共生的枪虾和虾虎鱼的精巧作案。而直到最后，我才有点真正明白书名为何叫白夜行，以及亮司和雪穗的话，为什么即使天是亮的，他们也像在黑夜中行走。原来两个活在白夜中的'人，从小便是不幸的。原本想着快点把他们抓拿归案的想法，在结尾的时候却没有了。

有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。其实到最后最想看的是亮司和雪穗的自白。他们最想的应该是从黑夜中走出来吧，只是他们寻找走出黑夜的道路却也是黑暗的。亮司最后牺牲自己的生命，保守了他们的秘密，用最后的一点光帮助雪穗走出黑暗，将他们不堪的童年和一路走来的黑暗全部掩盖。

有一种说法，孩提之时所受的外界环境的影响会伴随一个人一生，一个人的性格和行为习惯的养成和小时候的经历密切有关。反观自身，感觉是有一些道理的。而从这一点来看，小时候生长的环境对一个人的成长影响很深。因此呵护和保护孩子的童年尤为重要。生长在污染的土壤上的花朵可能很美但结出的果实却可能有毒。尽力改善土壤或许是成年的人们应该努力去做的事。万恶总有源。

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