不知现在还有没有《半生缘》中让人有泪难流但心情比流泪还难受的无从发泄的爱情故事。他们虽只半生的缘份，却有一世的情份，这是何等高尚的爱情，可惜这种爱情没有根基，一个个消失在当时的制度中，灭迹在当时的世俗中，可叹可惜啊!但是他们那种发自心底的爱，那种旷日持久的爱又怎能与如今速成爱情同日而语。我总是很欣赏和向往那种天长地久的爱情，那种为了爱人能牺牲一切的爱情，那种无论发生什么事遇到什么罪都深知对方会怜惜自己不必去自怜自卑的爱情。小说中的惠桢，一个有新思想的女性，一个自食其力的女人，一个对爱执著的女人，却也一度被社会世俗所迫害，当她惊醒的时候，却只能面对爱情无能为力，这是多么可悲的事情啊!不知道现在还没有没如此刚烈的女子。

我总是对现在的爱情抱以怀疑。现在的爱情没有相识相知的过程，大体是一认识了就有了肉体的接触，哪里能有心的碰撞与灵魂的结合，这种能称为爱情吗?他们省去了心灵沟通的过程，难怪现在把结婚离婚当成儿戏的人不少。不知为什么，我非常羡慕小说中的惠桢和世钧，虽然他们无缘结合，但是他们可以用思念来温暖自己的一生，这何尝不是一种幸福呢?

在他们通讯不发达的时候，只能以书信来表达情感，甚至各自走进婚姻连书信都不能有，他们就惟能用思念和回忆来维系自己的爱情，这是何等的艰难却又是何等的感人。物欲横流的今天，不知还有没有如此感人的故事。

半生缘读后感篇2

若半生缘分不过惊鸿一瞥。

我总是说某一刻在你手上的是一本什么样的书，是要看缘分的。我不喜欢有计划的去找书来读，去到图书馆，碰到顺心的就借回宿舍，或者刷豆瓣的时候看到某一本书突然很想要了就去卓越当当或者京东买了来。

前几日读完《半生缘》，读得磕磕绊绊难受异常，有好几次合上书页想要就此作罢，却又总是深深叹一口气之后从新拾起。我从前一直未认真的读过张爱玲，总觉得这个女子太过悲伤，看事情又太过透彻，但是女人一旦遇到爱情就会变得不理智，会失去自我。不知道看过多少人感叹她和胡兰成的爱情，我总是觉得她错在遇上一个不对的人，大约是命定的劫难，每个人都逃不掉的罢。所以对于她的作品总是怀着一种莫明的情绪，似乎一直没有准备好。那日在图书馆，想来如果不是因为快到上课时间，而我眼前正好出现一本《半生缘》我也是不会这么草率的借出来的吧，所以我才说一切都是要靠缘分的，读书亦如是。

这两日心境平和下来，翻了翻写下的读书笔记，不免又有一番愁绪。

我记得合上书页之后我给李小稳打了个电话，语气极其不好，他在电话的彼端小心翼翼的问“你又不开心了么?又到情绪倦怠期了么?还是我又做了什么莫名其妙的事情让你不高兴了?”我声音哽咽顾左右而言他的闹了半天的小情绪后才说是因为看了《半生缘》，觉得难受。觉得人世无常，未知的以后让我惶惑。他终于舒了一口气说“小说都是虚构的嘛，让你少看点言情小说你不听，每次都哭得一塌糊涂的，让我在这边担心得要死。”

似乎只有他能够这样忍受我的不分时间不分地点不分缘由的小脾气。

是因为太感性，每每看到动人的小说或者电影都会忍不住流下泪来。

?半生缘》让我难过的地方并不是最后结局，而是那些人生中所经历的种种无能为力的事情。生老病死、聚散别离一一经历过方才是人生。张爱玲一直笔调冷漠，没有对任何一个人物有一丝的偏爱，大约是因为她一直是一个悲伤的女子，所以她写的这些小人物，最后都归于寂静悲哀之中。

李碧华曾说过好看的小说无非八个字“痴男怨女、悲欢离合”。想来《半生缘》真是一字不差的应了这八字箴言。

世钧与曼桢、叔惠与翠芝，都被命运捉弄，大约很多时候我们做太多努力都抵不过人世无常。况且沈世钧与许淑惠并未做过太多的挣扎与努力。我始终都觉得这两个男人有些软弱，免去不了旧时知识分子身上的酸腐之气，若然再坚决一点，不去顾虑那许多，或许结局就不一样，至少许叔惠与石翠芝能成一对佳偶也说不定。然他们处在那样的时代，性格难免被环境所影响，这也是无可奈何事情。

感叹于张爱玲总是用看似简单的话语来构建一个充满透骨凉意的世界，你看她那样轻描淡写的一句“我们回不去了”带着多么深重的叹息，仿佛以前经历的一切都如过眼云烟转瞬即逝。然而所有人都明白这一切带着多少无可奈何的愁绪，而看似平静的表面下又是怎样一颗波涛汹涌的心?

张爱玲是多么吝啬，她写曼桢与世钧的爱情一直是那么平淡，没有什么小浪漫连甜蜜在今天看来都算不上，前半部分尽是生活的琐碎，后半部分虽然跌宕起伏两人却已经相隔甚远了。彼时两人的世界早就翻天覆地，一切人事早已面目全非了。她写他们的生活，客观而直接的描绘，写人性的软弱也只是点到即止，写战争亦是笔墨简单。就连她笔下的坏人亦可敬可爱之处，如曼璐之前为家庭所做的牺牲，着实让人钦佩，如祝鸿才对着曼桢时的那种小小的害怕的心情，总是让我一联想到那样的场景就轻轻的哂笑出声来。她从来不把感情渲染到极致，但是就是这样吝啬的表达总能在读者心中掀起轩然大波。

然而她又是何其残忍，开篇就给人闷头一棒，沈世钧多年以后回顾自己曾经的岁月，也许记得的只是当时的那份心情，是多么简单的一份感情，在他多年以后回忆起来估计早就忘却很多的细枝末节，现下想来倒觉得无所谓了，他可还记得有那么一个坚定执着的女子曾经写过“世钧，我要你知道，这世界上有一个人永远等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么一个人。”年少时的爱情，总是带着未知的因素，谁不曾渴望天长地久，但是谁又能做到如沈世钧多年以后回忆起来只当一切云淡风轻?恍惚中那些年的记忆不过可有可无，而与曼桢的相守也不过惊鸿一瞥。不过是究竟是张爱玲太残忍了罢，你看小情侣去看电影，是多么能表达情绪的一件温柔的事情，可是她写豫瑾看电影，写翠芝和叔恵看电影，偏偏就是不写曼桢与世钧看过电影，他们两个一直是这样不咸不淡的，直到最后在许家重逢“她往后让了让，好看得见他，看了一会又吻他的脸，吻他耳朵底下那点暖意…….”然而曼桢最主动表达情感的这一次，过后就是诀别了。

我始终觉得沈世钧不够爱顾曼桢，或许他爱她，只是完全没有了解她，所以爱得不深。不然他不会在豫瑾一出现就满心猜测醋意横生，也不会在曼桢如坠地狱般的那段时间里对她一直心生怨恨，总归是他不够了解她，对她坚定执着的心意不了解罢了。若真爱一个人到骨子里又如何会出现这样的状况，哪怕一个轻微的眼神也应该知道对方的想法才是。如深爱一个人到骨子里，对他应该充满信任才是吧。

张爱玲这个惊世才女，她写透世态炎凉、悲欢离合。她在偌大的世界兜兜转转，不过是求一方安静，一张书桌-----不停的书写，才是生命的意义所在。然而而人生苦短，她自己却看不透彻。

半生缘读后感篇3

?半生缘》是张爱玲的第一部完整的长篇小说。

?半生缘》原名《十八春》，1950以笔名"梁京"发表。后来张爱玲对其结局进行删改，改名为《半生缘》。从《十八春》到《半生缘》，历时十八年，张爱玲已经由中年老妇变成了花甲老人。

?半生缘》讲述的是旧上海贫苦家庭的小姐顾曼桢和南京大户人家少爷沈世钧为首的几对年轻人的爱恨情仇。其中还包括世钧的发小石翠芝和曼桢世钧两人的好友叔惠，曼桢的姐姐曼璐和初恋情人张豫瑾的爱情悲剧。这三对年轻情侣都曾是有缘人，到最后却只能各奔东西。小说的结尾曼桢最后对世钧说的"我们已经回不去了"道尽了世事的沧桑与悲凉，和几对人对被命运捉弄的无可奈何。

?半生缘》诞生的背景，是张爱玲和胡兰成离婚的第二年，婚姻的失败和胡兰成的背叛令张爱玲对爱情充满了怀疑与不确定。张爱玲对爱情的这种怀疑和不确定使她对爱更加吝啬，对人物性格的刻画也变得更加尖锐。

曼璐因为嫉妒曼桢受千人宠爱而自己却遭无数人嫌弃的现状感到不满，于是狠下心设计自己的妹妹，让自己的丈夫祝鸿才强奸了曼桢并怀上了孩子，直接造成了世钧和曼桢的爱情悲剧。而世钧因为性格上的懦弱再加上母亲和曼璐的欺瞒，让他误以为曼桢和豫瑾结了婚。而另一边，因为家庭地位悬殊的原因，翠芝也迟迟等不到叔惠的追求和表示，心灰意冷的世钧和翠芝回到南京后莫名其妙地就结了婚，成为门当户对的一对儿。谁料即使有了孩子的祝鸿才依旧死性不改，整日红灯绿酒四处嫖娼，曼璐最后也不过落到一个惨死的结局。而曼桢为了照顾自己的孩子也只好委屈嫁给了祝鸿才。

总之，每个人都是悲剧的制造者和后果的承担者。当然，悲剧里面透露着的也是作者张爱玲内心对爱情的真实折射。

?半生缘》里描述的普通热内之间的再平常不过了的爱情悲剧故事正是这部小说最独特的地方之一。

寻遍张爱玲的小说，无论是《心经》里女儿对父亲的畸恋，《红玫瑰与白玫瑰》佟振葆对热情似火的王娇蕊的迷恋，甚至是以倾覆了整座香港才得以成全的白流苏和范柳原的《倾城之恋》，在这些看似让人如痴如醉，迷离恍惚的爱情故事中，唯独缺少的就是真正的爱情。都市繁华背后的山盟海誓，红男绿女的爱情传奇背后却是真爱的永久缺席。

张爱玲曾在一篇名为《爱》的小小说中说："千千万人之中遇见你所要遇见的人，千千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，唯有轻轻地问一声：squo;噢，你也在这里吗?squo;"云淡风轻，这就是《半生缘》里的爱情。同时，这种爱情又是短暂的，稍纵即逝，如同她在《一别一辈子》中写的："说好永远的，不知怎么就散了。"一世情，半生缘。瞬间即永恒，刹那就是一生。

"我喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲剧则如大红大绿的配角，是一种强烈的对照。苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。"这是流传甚广的张爱玲的美学宣言，被称为"苍凉美学".《半生缘》里的爱情悲剧就是张爱玲"苍凉美学"的使然。

?半生缘》采用倒叙的书法，张爱玲在开篇就说："日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。"这是对悲剧的总结。世钧和曼桢错过了，叔惠和翠芝错过了，豫瑾和曼璐错过了。等到十四年后，时过境迁，当世钧同曼桢，叔惠同翠芝再见面时，四人恍如隔世。

"她(曼桢)一直知道的，是她说的，他们回不去了。他(世钧)现在才明白为什么今天老是这么迷茫，他是跟时间挣扎。以前最后一次见面，至少是突如其来的，没有诀别。今天从这里出去了，是永别了，清清楚楚的，就跟死了一样。""两人(指叔惠和翠芝)看着都若有所失，有此生虚度之感……在一片笑声中，翠芝却感到一丝凄凉的胜利与满足。"小说就这样遗憾地结尾了。

重逢时的回望，想来应该是充满激动和不平的，却终究在岁月的沉淀之下，酝酿出了讲述它时最疲惫也最平静的语气。曼桢自遭遇了姐姐和姐夫的设计之后曾无数次想要告诉世钧，让他来解救自己。怎料想十四年后，当他们再次重逢时，她竟是用了如此平静的语气去讲述这段多么令她痛苦的经历。这半生的缘分，终于在重逢之日，戛然而止。花开花落又一季，缘聚缘散注一生。怎奈何一世情，半生缘，这就是张爱玲的"苍凉美学"的优美之处。

正如张爱玲在《留情》中所说的："生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。"《半生缘》中的爱情就是如此，既不疯狂也不壮烈，它有的只是那种爱不成的不尽的无奈和苍凉。故事的主人公只能沉默着听候命运的差遣，束手看年华似水流。奈何一生情，半生缘。世钧同曼桢，叔惠同翠芝，彼此都惦念了对方一生，就如张爱玲惦念了胡兰成一辈子……

曼桢曾对世钧说过："我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道总有这么一个人。"世钧也曾对曼桢许诺："我要知道你要我抢，我一定是会抢的。"怎奈何一世情，半生缘。很多事情你只能猜到开头，却看不见结局。

所谓半生缘，其实就是一生……

半生缘读后感篇4

浮生若梦凡尘度，半世飘萍。半世飘萍，阅取人间世事轻。

今宵共抚千秋曲，月色莹莹。月色莹莹，翠苑芳菲浅叙情。

——-题记(采桑子)

今天闲来无事，第三次看《半生缘》，心境又是另一番光景、

青春年少的我，背一副行囊，寻访天涯。这是一种心情，似乎无关豪情壮志，只为自立于世间，以慰慈母。凝眸，离愁别绪，涌上心头。极目远方，未知的前程，天涯尽头远。风雨中，我独行。

异乡风情，异乡水，不及故土乡梓情。青春是一只翩翩起舞的蝶，只是将梦想编织在五彩缤纷的花丛，而现实是一张无边无际的网，轻易就将蝶网在中央。青春又是一块充满灵气的璧石，在岁月的打磨中，逐渐失去了棱角。眼前，一草一木，一楼一道，都不是自己熟悉的旧物。但，征程已启，怎能轻易回返?游子的心，仍记挂着故乡山河，及，灯下的'慈母。

我是一簇平淡恬然的荷，喜欢在幽静一处，静看日出日落，静观世事粉墨登场，静阅，千秋轮回中，各种一晃而过的脸庞。也喜欢独自静想过往种种，梳理不曾远离的零碎记忆片段。无大喜，无大悲，波澜不惊的日子，流沙般从指缝中轻轻滑过。

在一个不经意的日子，从远方走来一位知音，走进了尘封的心。从此，这纤细而淡然的心，便多了一些想望，多了一些期盼。或许应该，感谢这大自然的造物主，赐我一个善解人意的蓝颜知己，打开了心锁，打开了那沉寂的心门，并带来一缕阳光，让我感觉到异乡的温情。

半生缘，半生情怀;半生缘，半生旖旎。

请，放缓匆匆的脚步，请，和我一起走，在这平淡的流年里，轻吟浅唱一首元曲，悠扬起世间难解的缘;或在一飞檐翠瓦的凉亭，提起素笔，作一首诗，填一阕词;或是用墨香宣纸，成就一幅清雅的水墨兰草;或是在一个晴夜，共赏天边的皓月;抑或一同踩着细软的海沙，观赏那海天一色的蔚蓝海洋，领略大海浩瀚无边的胸怀;又或者，漫步上楼台，浅酌一杯，笑谈古今事，然后莹莹相望，默读生命的期盼和梦想。

岁月如水，一去不复返。待那霜刀，雕刻出额上的纹，待那雪的颜色，或许我们还是可以，携手，在蜿蜒的阡陌，观看夕阳西下，飞霞满天，细听时光的脚步，在原野上走过。

半生缘，半生相随相牵;半生缘，半生缱绻。

有你，一生静安。

半生缘读后感篇5

每次看张爱玲的书前，我都要给自己做好充分的心理准备，因为担心书中抑郁的阴霾会让自己喘不过气来。这次读《半生缘》亦是如此。

读完全书，我觉得作者的书名起得着实好。世均和曼桢、叔惠和翠芝都是只有半生的缘分，他们没有结局的爱情实在令人惋惜。读的过程中，我屡次替里面的主人公干着急，总是觉得就差这么一点点就可以幸福了，但是这两对有情人就像是两对平行线，心系彼此，却永远无法相交。

仔细想想，书中的每个人物其实都在旧社会背景的影响下蒙上了一层无法脱离的悲剧色彩。在阅读前几章时我就已经抑郁得喘不过气了。在这里就讲讲故事中的男一和女一吧。

世均，一个南京商人家的二公子，因为有钱的父亲逼迫自己继承家业，逃离了原来的城市只身一人到上海拼搏。他是一个非常矛盾的个体，一方面希望自己能够像叔惠一样出众大胆，但是却无法摆脱自己寡言沉闷的性格，把对曼桢深沉热烈的爱埋在心里，无法勇敢当着长辈的面把自己和曼桢订婚的事情说出来。也许，当初他早点把曼桢娶了，后面的悲剧就不会发生。

曼桢是一个我又爱又恨的角色。我非常佩服她烈女般的性格，这在当时的时代背景下显得是多么不容易啊！但是她同时又是那么地软弱。我要是她，当时被祝鸿才侮辱后要么就自杀，要么先委屈自己假装迎合姐姐，最后再伺机逃跑。当她最终逃出来得知世均订婚后，内心肯定是非常绝望的，但是我觉得她绝望的同时也应该满足自己最后一个心愿，把事情的来龙去脉告诉他，同时想办法让世人知道姐姐和祝鸿才的禽兽行为。但是她做不到，因为她考虑的太多，想的太多反而容易胆怯了。

我觉得，整个故事的美好结局是被一帮旧社会思想封建的愚昧女人搅和的。要是世均的母亲支持他和曼桢的感情，要是她当时没有把曼桢寄给世均的信烧了，要是曼桢的姐姐不会愚昧地想用妹妹把丈夫套牢，要是曼桢的母亲当时把故事的真相告诉世均，要是曼桢的母亲没有一味退让，要是……也许这对有情人就可以在一起了。

半生缘读后感篇6

?半生缘》是张爱玲不甚刻薄的一部作品，然而一如张氏的风格，脉脉温情中有淡淡的失落，透着彻骨的悲凉。半生的缘分成就了一世的悲哀。沈世钧和顾曼桢，石翠芝和许叔惠都有挣脱不出的牢笼，来自现实，亦来自他们的内心。

世钧和曼桢两心相悦，因为一点龃龉失之交臂，让人扼腕叹息。如果没有张豫瑾，或许两个人依旧不能在一起，因为他们两个都太懦弱了，不肯放弃原生家庭而彻彻底底地去爱。作者在写法上开了荒诞的玩笑，世钧和曼桢的爱情注定是悲剧，世钧的家庭不会让一个舞女的妹妹成为他的妻子，而曼桢的家庭面临的则是沉重的经济负担，两人的相似性在于对原生家庭愿意牺牲自我，这才是悲剧的真正根源。

张氏让张豫瑾这个老实人充当了破坏沈顾感情的因素，刻薄之余又手下留情，让小说不落窠臼，生发出荒唐苍凉之美，揭示了人生的荒谬与无稽。本来就有隐患而不可能圆满的一份感情，让一个无辜的人去破坏，看似有些多余，实则是妙笔，是一种障眼法，书中世钧天真地以为张豫瑾是他和曼桢之间最大的威胁，却不知更大的幕后黑手是各自的原生家庭，他们还有一个更重要的敌人，也就是对原生家庭的妥协性。世钧为了父亲和母亲放弃了理想，离开上海，而异地恋本身就是一种考验，顾曼桢为了家庭和对姐姐的愧疚对婚事一拖再拖，也就使两个人在心理和时空上渐行渐远。

小说中的各种力量看起来都很强大，家庭的阻挠，亲人的破坏，唯有爱情羸弱而不堪一击，一时的甜蜜让人沉醉，一点苦涩便分道扬镳。

人情势力尤让人心寒，曼桢当听到姐姐病重时，竟冒出如果姐姐死了，也许自己和世钧之间便再无障碍，而那边曼璐也正在为挽回自己丈夫的心而算计妹妹。

无论是亲情还是爱情，都是如此脆弱，在顾太太成了曼璐的帮凶后，曼桢对她也只有责任而毫无感情可言了。

石翠芝和许叔惠一见钟情，因为双方都放不下架子而错过。翠芝甚至为了叔惠取消了和一鹏的订婚，但终究没有勇气向叔惠直接明确地表白。叔惠也喜欢翠芝，但却因为不想高攀富贵人家而就此作罢。后来叔惠还是娶了一个富家小姐，或许是因为她有翠芝的影子，而翠芝已经嫁给了他的好朋友世钧。多年后两人重逢，有了肌肤之亲，或许是那种压抑而热烈的爱积聚太久一时触发，或许是两人都有那种隐隐的不甘。

人最怕的是寂寞，爱与不爱有什么关系，世钧在找不到曼桢后还是和翠芝结婚了，正如翠芝所言：叔惠不久还会结婚。然而当然新娘不会是她。曼桢问叔惠幸福吗？很难回答，每个人都愿意维持现状的平和，在内心波澜汹涌的便是那份前半生的刻骨铭心之爱。

之于人生，世间一切强大而短暂，唯有爱羸弱而永恒。

半生缘读后感篇7

?半生缘》是张爱玲小说的一大代表。张爱玲小说的底色是荒凉！

作品中的基色是建立在对日常生活的描述上。她善于写人的细节动作，一个小动作，一个眼神，一句话都给读者以无尽的想象空间。

张爱玲小说总是悲惨的结局。《半生缘》也不另外。男女主人公终究是怀着将错就错的心情各自组建了家庭。怀着“回不去了，回不去了”的心过下半生的日子。真叫人叹惋。叫人不禁叹道：有多少爱可以重来，有多少人愿意等待？倘若男主人公对女主人公始终充满信心，始终都在等待她，想必额不会是这样的悲剧收场。

张爱玲小说里的人物命运似乎是很坎坷。女主人公曼祯的亲姐姐曼璐尤其是这样。政党花容月貌时，背叛自己的肉体，背叛自己的心灵，被判自己的爱人，只为了养家糊口，为了弟妹的美好未来，为了给母亲减轻负担。多么伟大啊！如此替他人着想，如此善良体贴，却没有得到家人的应当给她的亲情，没有得到爱人的谅解，一颗善良的心换来的却是陌生人、朋友、家人的另眼相看甚至抛弃。她是个牺牲品。这样情况下，促使她变得暴躁，自私。其实她的内心是非常痛苦的。她始终没有忘记自己的爱人。就是因为这样深刻的爱让她变得麻木，对她身边的女人充满嫉恨，包括她的亲妹妹。所以有了后来故事的发生。她是个绝对悲剧的人物。带给读者无限的反思，伴随着悲凉油然而生。

张爱玲小说不论是描述爱情、亲情还是友情。总会发人深省。感叹世间的悲哀。她笔下的任务总是那么寒冷、悲凉。一颗一颗的心总是迷失的，孤单的。但她的故事真值得我们深思。

张爱玲曾说过：回忆总是令人惆怅的，过去的美好指挥使人感到一切都已完了，而过去的烦恼，只会使人再度烦恼。

半生缘读后感篇8

“半生缘”中展现了旧上海的一类人的生活。故事以世钧与曼桢的情缘为线索，记录了他们相识、相许、分离和相遇的过程。故事快结束时，他们相遇话别。

在对的时间遇见对的人是幸福的，在错误的时间遇见对的人只有放手。“他们回不去了。”读完很为他们的情缘感到悲哀。

作品中没有我喜欢的女性，一个人也不喜欢。

作品中我认为最可气的人是曼桢的母亲。不论一个母亲有没有文化，她都但当着家庭统帅的责任。特别是曼桢的父亲不在了，母亲便是家中唯一的统帅。

而这个“统帅”允许她的长女曼璐去当歌女，来供养全家及弟弟妹妹们读书。读书重要吗?比起做人，读书是可以放弃的。如果曼璐是一个丑女，也许只能像曼璐的佣人阿宝那样当一个小保姆，那么曼璐的人生或许会好一些。起码这样的工作可以在阳光下说起。英国的王妃戴安娜17岁时也给他人做过保姆。夺得全国模特大赛桂冠的阿根廷女孩妲妮拉曾经是一个捡垃圾的女孩。若生活还是无法继续，那么把孩子送他人抚养，送一个无子女的好人家去生活总比让一个子女去做见不得人的事情要强。

我想多数成家的男子都不会希望在自己消逝后，儿女去过那样的生活。这样的母亲我不赞同。曼璐天天在做什么，她知道，曼桢被囚禁在曼璐家她也知道。她可以忍受曼桢被囚禁那么久而不见。她听大女儿的，也怕大女儿。我认为她在花曼璐那样获得的钱开始，她便在儿女面前矮了一大截，也就开始怕儿女了。我心里在想，这样的母亲，不如把孩子送人吧!

母亲了解自己未成年的儿女天天在做什么，这是必须的，管不住自己孩子的母亲，将不被儿女所尊重。

作品中曼桢的悲哀也有她自身因素在里面。厄运来了，躲不掉了，那么就应该用自己的生命和自己的命运赌一场，可以笑着让姐姐看自己绝食而死，或许曼璐会妥协放了曼桢。而不应该是最后曼桢妥协嫁给她姐夫。

每一个人的命运都掌握在自己的手里。我曾经和好友玩笑时说过：“如果我们是小鼠，前面来了一只老猫要吃掉小鼠，最好的办法是把自己变成一只有毒的老鼠，笑着向那老猫走去，吃下，必死。”这只是一句玩笑话，因为我的世界里没有恶势力，也就不用把自己变成一只小毒鼠。

“半生缘”反映的是旧上海一类人的生活。现在的社会比那时要好很多。

现在的社会中，也少不了母亲这一角色。让我们女性人人都做一个好母亲吧。在丈夫和儿女摇起生活的船桨之时，我们捧起号角用力吹起，为他们加油!

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